{"id":24633,"date":"2023-02-08T08:11:00","date_gmt":"2023-02-08T07:11:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.noucicle.org\/lhora\/?p=24633"},"modified":"2023-02-08T16:10:34","modified_gmt":"2023-02-08T15:10:34","slug":"raimon-obiols-lapunt-del-dia-21-boadella-ramon-gaya-fobies","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.noucicle.org\/lhora\/raimon-obiols-lapunt-del-dia-21-boadella-ramon-gaya-fobies\/","title":{"rendered":"Raimon Obiols: L\u2019apunt del dia\/21 (Boadella, Ram\u00f3n Gaya, f\u00f2bies)"},"content":{"rendered":"\n

Amb tota l\u2019aigua que ha passat sota els ponts al llarg d\u2019aquests anys d\u2019aiguats, sequeres i torrentades, si  em pos\u00e9s a parlar de pol\u00edtica amb l\u2019Albert Boadella<\/strong>, a qui fa anys vaig entregar un carnet del PSC<\/strong> (i ara qui sap on paren, ell i el carnet), el m\u00e9s probable \u00e9s que ens tir\u00e9ssim els plats pel cap. <\/p>\n\n\n\n

En coses de pintura, en canvi, potser seria factible algun acord, sobretot a prop\u00f2sit del que detestem en com\u00fa. Compartir f\u00f2bies \u00e9s summament f\u00e0cil i immediat; el dif\u00edcil, en art com en pol\u00edtica, \u00e9s posar-se d\u2019acord sobre all\u00f2 que volem i all\u00f2 que ens agrada (tret de la coincid\u00e8ncia, possible per\u00f2 sempre espor\u00e0dica, d\u2019un coup  de coeur<\/em>).<\/p>\n\n\n\n

Coincideixo amb una bona part de les diatribes de Boadella<\/strong> contra la impostura i la cobd\u00edcia imperants en el m\u00f3n de l\u2019art contemporani, contra \u201cla m\u00e0fia dels museus d\u2019art contemporani<\/em>\u201d, contra l\u2019esnobisme i la venalitat de molts cr\u00edtics d\u2019art, o\u00a0sobre l\u2019exc\u00e9s de producci\u00f3 marginal de Picasso<\/strong> (\u201ctres quartes parts de la seva obra son una merda<\/em>\u201d, diu Boadella<\/strong>). S\u00f3n afirmacions \u00e9patantes<\/em>, per\u00f2 en bona mesura compartibles i estimulants, que em recorden les opinions de Ram\u00f3n Gaya<\/strong>.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Gaya<\/strong>, pintor espanyol que col\u00b7labor\u00e0 amb les Misiones<\/em> Pedag\u00f3gicas<\/em><\/a> de la Rep\u00fablica, i il\u00b7lustr\u00e0 Hora de Espa\u00f1a<\/a> <\/em>durant <\/em>la guerra, disposava de la m\u00e9s tr\u00e0gica legitimitat per a pintar un Guernica<\/em><\/strong>: la seva dona mor\u00ed a Figueres<\/strong> en els repugnants bombardeigs franquistes de la retirada de 1939<\/strong>. Visqu\u00e9 molts anys exiliat, i f\u00e9u una pintura subtil i discreta, \u00edntima, de constant recerca obsessiva: \u201cLo que pinto ahora me sigue pareciendo preparaci\u00f3n para otro d\u00eda, para el d\u00eda siguiente, y lo del d\u00eda siguiente para el otro d\u00eda que viene. Es decir, me parece que esto no tiene t\u00e9rmino<\/em>\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Quan Gaya<\/strong> deixava el pinzell i es dedicava a escriure sobre pintura, semblava un altre home: ho feia amb gran seguretat i amb una evident voluntat de provocaci\u00f3 i de pol\u00e8mica. Ho feia b\u00e9: Andr\u00e9s Trapiello<\/strong> deia que era \u201cun escritor original\u00edsimo, uno de los m\u00e1s originales que ha dado el siglo XX espa\u00f1ol, igual entre los mejores, no inferior a ninguno de ellos\u201d<\/em>. \u00c9s dir molt.<\/p>\n\n\n\n

  Va escriure Gaya<\/strong> cr\u00edtiques contundents contra  els cr\u00edtics d\u2019art:  \u201cLo m\u00e1s pat\u00e9tico del cr\u00edtico de arte -de m\u00fasica, de poes\u00eda, de pintura- no es tanto que se equivoque y no entienda, sino que entiende de una cosa que… no comprende\u201d (\u2026)  \u201cEn vez de esos equipos de estudiadores, de analizadores, de examinadores, de enjuiciadores que constituyen el cuerpo un tanto policial y penalista de la Cr\u00edtica de Arte, podr\u00edan existir m\u00e1s bien algunos buenos hombres que, simplemente, como antiguos y modest\u00edsimos empleados de consumos, no dejaran pasar cosas de matute: eso es todo; pero eso tan sencillo -y, claro, tan dif\u00edcil- cambiar\u00eda radicalmente toda la Historia del Arte\u00bb.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Tenia Gaya<\/strong> opinions dures sobre alguns artistes consagrats.  A Edouard Manet<\/strong> li tenia jurada: \u201cNo es tan s\u00f3lo, como puede pensarse, un pobre y hueco imitador caricatural de Tiziano<\/strong>, Vel\u00e1zquez<\/strong> y Goya<\/strong> -aunque tambi\u00e9n es eso-, sino un siniestro figurador, simulador de lo pict\u00f3rico, una especie de ventr\u00edlocuo de lo pict\u00f3rico\u201d<\/em>.  <\/em><\/p>\n\n\n\n

La seva <\/em>indignaci\u00f3 era est\u00e8tica i tamb\u00e9 moral: <\/em>\u201cLo que hace de esas obras -y de cualquiera otra de Manet<\/strong>– algo tan detestable, no es el hecho solo de ser malas -ser malo, malo simple, malo inocente, no es pecado alguno, es desdicha, pero no es pecado; lo que s\u00ed es pecado, y pecado en profundidad, es hacerse el bueno, fingirse el bueno\u201c.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u00c9s cert que quasi sempre hi ha quelcom de teatral (que Boadella<\/strong> em perdoni) en la pintura de Manet<\/strong>, sobre tot en les seves espanyolades<\/em>. Qui cerqui m\u00e9s impressi\u00f3 de sinceritat, de veracitat quotidiana, la trobar\u00e0 en l\u2019obra de la seva cunyada, Berthe Morisot<\/strong>, menys valorada en el seu temps, probablement per raons de g\u00e8nere. <\/p>\n\n\n\n

Pobre Manet<\/strong>!  Va fer un retrat de Clemenceau<\/strong> i a aquest no li agradava: \u00abEl meu retrat de Manet<\/strong>?  Molt dolent, no el tinc, i no em sap greu.  \u00c9s al Louvre, em demano per qu\u00e8 l\u2019hi  han  posat<\/em>” (\u00abMon portrait par Manet<\/strong> ? Tr\u00e8s mauvais, je ne l’ai pas, et cela ne me peine pas. Il est au Louvre, je me demande pourquoi on l’y a mis\u00bb<\/em>).  Quan va morir Manet<\/strong>, la seva filla regal\u00e0 el retrat a Clemenceau<\/strong>, que el va vendre a una rica americana, amiga de Mary Cassat<\/strong>. Acab\u00e0 al Louvre, i ara \u00e9s al Mus\u00e9e d\u2019Orsay.  <\/p>\n\n\n\n

P. S. –<\/strong> <\/em>\u00c9s inexplicable (si no \u00e9s per un rampell xovinista que em resisteixo a imaginar) que Gaya<\/strong> contrapos\u00e9s, a l\u2019obra de Manet<\/strong>, la d\u2019un altre Eduard<\/strong>, el pintor Eduardo Rosales<\/strong>: \u201c\u00a1Cuando se piensa que por esos mismos a\u00f1os Eduardo Rosales<\/strong> nos dar\u00eda -con una naturalidad milagrosa- el mejor, el m\u00e1s pleno, el m\u00e1s consistente, el m\u00e1s radiante, el m\u00e1s hermoso cuadro de toda la pintura moderna: su gran Desnudo de mujer!\u201d. <\/em>Dif\u00edcil estar-hi d\u2019acord\u2026
<\/p>\n\n\n\n

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Ram\u00f3n Gaya: Nostalgia del cubismo (Institut Valenci\u00e0 d\u2019Art Modern)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Edouard Manet: Portrait de Clemenceau (Mus\u00e9e d\u2019Orsay)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Eduardo Rosales: Desnudo de mujer (Museo Nacional de Bellas Artes)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Berthe Morisot: Au bord du lac (Mus\u00e9e Marmottan)
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Berthe Morisot: Le berceau (Mus\u00e9e d\u2019Orsay)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

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